并且，从教育模式上来看，即使是最高级的院校，在指挥的培养上也处于一个摸索的时段。
所以，很多指挥，都是从第一小提琴首席中走出来的。
相比于科班生，反而是乐团乐手更能与乐团融合，而这些乐部之中，又以第一小提琴为灵魂。
跟很多职业类似，指挥系的学生，只有毕业才能去乐团找工作，但乐团收指挥，肯定还是要有经验的，与其找毕业生，不如找乐团内寻求转型的大佬。
就算有机会，面对一群专业演奏领域技术爆表的乐手们，大学刚毕业的指挥新人肯定很难驾驭，难以对标。
指挥并非是在胡乱比划。
除去右手指挥棒不同拍子的基本手势外，还需要通过左手，表情这些肢体语言来控制乐曲的情绪，速度，张力，强弱等等。
每分每秒都需要与各个声部的乐手们进行无声的沟通，并且驾驭住他们！
尤其是歌剧指挥，歌剧指挥的难度，比起交响曲，甚至还要高一筹。
有句话，在音乐圈中流行。
“指挥歌剧，是指挥们的终极挑战！”
甚至于很多交响乐指挥大家，都不会轻易尝试指挥歌剧，因为这实在是太过于困难。
从一开始对角色的指导，到后面作品的处理。
还需要对交响乐所没有的“文学”“诗歌”“美术”有极高的理解程度。
毕竟，歌剧虽然大部分是音乐，但不仅仅是音乐，或者说，是一种综合性的艺术形式。
就像是与演唱者配合。
协调演唱者与乐团之间的对抗。
并且感受演唱者独特的律动，分辨其是否需要喘息的空隙，或是加快速度提升戏剧张力。
更要严格判断舞台上演唱者们切实的状态，应对随时而来的突发小情况。
毕竟，在一边演戏一边歌唱的情况下，很有可能在细节之处每每不同，甚至是一个动作使大力了，演唱者在乐段与乐段之间就会有细微的不同。
这个时候，就需要双方的经验以及指挥及时应变的统筹。
李文音的消耗之大，常人难以想象。
跟第一天结束后不同。
那时候众人虽然疲惫，但依旧很有精气神。
但现在......
后台的演员们可以说已经开始萎靡不振了。
“一想到明天还有演出，我就感觉这个世界真的充斥着绝望..