可以。但工作量在胶片时代非常繁重。其实在后世剪辑软件时代这个也是比较需要耐心的工作。
粗剪主要是把拍摄完成度高的素材按照分镜头稿本、剧本及拍摄导演手札里的规定进行顺序组合，让影片雏形展现出来。
“这边画面余白太明亮了。场记记录的导演手札里应该有我当时的镜头点评，我的意图都在那里记着。而且时间长度有点太冗长。需要按帧数再处理一下。”
吴孝祖面露微笑，鼓励道：“看没看过山田洋次的《幸福的黄手帕》，你明知道他在‘以物代人’，但你还是期待最后黄手帕的出现。人和情通过物品来展现出来。这朵野花就是以物代人的隐喻。还有《远山的呼唤》，他的后期处理很朴实，却很……呃……怎么说呢，很真诚！”
吴孝祖组织了一下语言，“抛去那些华丽的剪辑方式，就简单的去叙述故事就可以。镜头剪辑上也不需要凌厉，平稳、恬淡、自然就好。这部戏不需要炫技。”
邝志莨、陈志韦、王佳卫、邱立涛、叶玮信、罗礼苋这个小菊花课堂的童鞋都拿着本记下笔记。
后期剪辑工作本就是剪辑—研讨反馈——再剪辑——再研讨——再剪辑——反馈的步骤。
导演要阐述出自己对于影片的理解，同时，剪辑师也会根据剧本和素材来搭建好。现实与想法肯定有差异，剪辑的工作就需要去不断帮助导演来平衡和完善两者关系。
粗剪之后，导演会和剪辑师确定影片方向、节奏和基调。
“吴导，这部戏悲剧结尾会不会让观众不满意？”王佳卫握着笔记本问。
“电影结尾一定是大团圆更吸引人，但是震撼性的结尾同样能够让观众满意。总体说来《嫌疑人》这部电影的结尾不是悲剧，反而他是一个让观众能够达到共鸣的感动g点。”
吴孝祖心情不错的解释，“剧本创作和电影拍摄过程中，第一考虑的不是大团圆还是喜剧、悲剧。你的电影需要和观众达成一定程度上的共鸣。哪怕是屎尿屁电影，只要能够直击到观众心里的笑点，未尝不是一种成功。
比如《恐惧斗室》，你说他是悲剧结尾还是大团圆结尾？第一，电影题材不同。第二，电影氛围不一样。你只需要找到你和观众的共同期待值就可以了。
比如喜剧，最怕就是那种强行挠痒痒让观众尬笑，实际上就算在大团圆一样不吸引观众。过些天你不是要去阿成的那部《房遗爱》去当副导演吗？你可以试着看一下。”
肥成把那部电