当年新艺城奋斗七人小组就善于开电影创作的碰头会。在这期间会确定电影的基调、风格、故事、桥段甚至镜头规范。
为何新艺城的导演不值钱？徐尅说什么都要脱身？最主要缘故就是新艺城做导演，真的自由度很窄，连台词都不可以轻易改动。
这种风格源自麦加、石田、徐尅等人从好莱坞带回来的创作态度，本质上，新艺城前期遵循的是伪制片人负责制。导演们都要习惯带着脚铐跳舞。
所以，你如果看新艺城培养出来的不少导演和电影工作者，他们对于好莱坞的规则适应性很强。
只是后期新艺城分崩瓦解，这才重新回到了港岛的电影创作制度上来。
1024火车头电影公司的创作态度则又不同。吴孝祖本身喜欢让主创参与进自己的艺术创作之中。后世许多导演都喜欢这种方式，也就培养出不少所谓的御用电影班底。
矮胖普通的茶水工杨莲蓉进进出出，提着大茶壶，适时的帮补充茶水，她轻轻的带上门，并没有影响众人的工作。
墙壁上，一幅黑白颜色略带一点黑暗风画风的图画挂在上边，十分醒目。
图画构图中，上下两端留有余白，中部用虚拟取景线框出图景重点，让人恍惚好似在戏院看到电影一般。
寥寥几笔，海浪之中横着一条钢桥，远处场景模糊，却可以让人感受到落日之余晖。轮船冒着黑烟，滚滚穿行。
近景处，一位穿着风衣的男人孤立在金门大桥上。
图画的阴影处理很考究，男人侧身站在那里，余晖拉长身影的同时，让脸隐藏在阴影里，表情做了简略。
整体的黑暗风很浓。
图画的左下角勾勒着两个怒猊渴骥般刚劲奔放的小字——赌·神！
没错。
新戏片名暂定为《赌·神》。
片名与前世相同，但故事脉络、人物设置、影片风格，吴孝祖全都推翻了前世的那部《赌神》。
他自然要拍摄出属于自我风格的《赌·神》。
王京版的《赌神》，按照电影品质判断，整部电影从结构、风格以及故事脉络，甚至包括人物塑造都很难经得起推敲和琢磨。
尤其是那一段失忆戏，典型的王京式恶搞。直接拉低了前期好不容易营造出来的淡淡的史诗气氛。
那段剧情，除了承托出发哥的演技和王祖苋的盛世美颜外，难道就是为了让观众看到赌神未婚妻被二五仔趁热来一发的剧