《枪火》……”胡子年轻人顿了顿，思绪几秒道：“电影影坛上，吴导这样扩充边际的导演值得尊敬。”
“是枝君，我知道伱在筹备纪录片《当电影映照时代》，我认为，你可以试着去剖析一下他。”侯孝苋另有所指，“这对你以后的职业规划有着很大的帮助。”
是的，他身边的纪录片导演叫‘是枝裕和’，现在的是枝裕和还是一个无名之辈，更没有和贾科长一样成为戛纳宠儿…
后世，他在东瀛的地位相当于贾科长在内地吧。
侯孝苋和是枝裕和算得上亦师亦友，后者是他忠实小迷弟。
后世风格上也是多有仿照，有人说是枝裕和是小津安二郎接班人，其实未尝不是侯孝苋接班人。
原本是枝裕和找上他和杨德倡，想要拍摄他们两人的纪录片。
老杨想了想，推荐他先来记录吴孝祖。
正好侯孝苋也前来‘恰饭’，就带着他一起来了——
“这一组空镜有一种疏离、不接近的态度，镜头与人物保持一定的距离，并未干预观众。”
是枝裕和看着树下静静的身影，配合着旁白，他觉得最起码从镜头设计上很有‘小津安二郎’的几分风范。
并且，不是那种刻意而为，似乎本该就是如此。
镜头一切，大远景，山坡逆光，一棵树，男人站在树下。
配乐缓缓，拉出了旁白。
除了轻缓的背景音乐，背景声中还有隐约的打字机声音。
这种处理方式让是枝裕和有一种‘大巧不工’的感受。
“运用的固定长镜头营造出静谧、沉思的氛围，将观众的心紧紧抓住，使其深潜于影像中演员想要挥发出来的情绪之内，在沉默与叙述的时光中跟随角色去感受潜在心底、呈于面部、弥散在空气中一种思绪重量。”是枝裕和拿起笔‘沙沙沙’的在日记本上记录下彩虹屁。
旁边的侯孝苋有一种‘孺子可教’的表情。
是个大才！
其实嘛……
“当时拍摄这组镜头的时候，师父因为要兼顾表演，来回来跑来跑去就很烦，拍了几遍之后就干脆让我直接用长镜头……”郭在容正在与自己的同门师兄弟姜帝圭解释了一句。
“效果很牛笔。”姜帝圭咂摸咂摸大饼脸的后槽牙，觉得师父对于镜头的感觉确实很犀利。
“『我们想约两年后一起来这里，可惜，她没有来……』”
旁白声中，镜头慢