在东宝工作时，人家让他拍什么他就得拍什么，充其量能用自己的才能把选定的题材拍的特别好而已。
    但是，圆谷英二一直都觉得，奥特曼q缺少了什么。
    在怪兽的设计上，剧情的构架上，还有表现力上，圆谷公司都已经做到了这个时代下自己能做到的最好，但圆谷英二觉得缺了点什么，这种巨大怪兽特摄剧，还缺少点点睛之笔。
    他让负责脚本撰写的金城哲夫反复修改了很多次剧本，但最终都不合他的心意，他还是觉得缺少了什么。
    在这段时期，日活被大映吞并，东宝靠航拍纪录片抱到了军部的大腿，在这段时期，圆谷参加了东宝电影特摄部分的制作，其中不乏海军爆击队和夏威夷.马来大海战，战后，盟国占领军总部没有给东宝好果子吃，和军部扯上关系的都遭了殃，圆谷也因为国策电影问题被“公职追放”，也就是强制解聘，还不让再就业。
    1947年，圆谷从东宝辞职，到1952年追放解除前，他只能闲在家里，就在这个时期，圆谷特殊技术研究所在他家里成立了，1952年，圆谷回到东宝，和本多猪四郎合作，1954年冬，第一部怪兽电影哥斯拉上映，之后，东宝凭借着有钱有人有技术，在圆谷和本多的领军下，怪兽电影如同雨后春笋般上映，1951年，盟国占领军总部的电影审查制度结束，日本电影业迎来了第二个春天。
    1963年，圆谷英二创立了圆谷株式会社，之前拍摄过哥斯拉的圆谷英二导演对怪兽作品轻车熟路，创建圆谷株式会社的三年后，他很快以当初的经验拍摄出了奥特q，这部作品一经播出即备受好评，作为怪兽特摄剧，奥特q无疑是非常成功的。
    要在奥特q的基础上有天翻地覆的变化，但是又不能失去奥特q本身作为怪兽特摄的趣味，这根本就是强人所难嘛，这就好比指着一道菜说你给我把它翻天覆地的改一遍，但是一定要让我吃起来还是原先那个味道。
    金城哲夫表示我只想甩你一脸菜刀
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