人物想要组一支乐队时，会下意识把“做点girlpop”作为备选项，以及唱片公司看到了女主唱为中心的乐队的商业价值，乐意于选拔这样形式的乐队。
然而，唱片公司普遍的做法，是替原本要作为solo歌手出道、却因为solo市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友，因为这样能迅速成军一支“乐队”。
或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇，或是进入地下音乐界，凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候，才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。
不过，说起来有趣的一个现象是，唱作俱佳的男性，常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性，基本上却都是作为solo歌手出道的。
前些年，唱片业界的情形是，女solo歌手比起男solo歌手，要更容易崭露头角，与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的，是solo市场的阴盛阳衰。但在最近这几年，却变成了女性主唱的“girlpop”大行其道，与此同时，男solo歌手获得成功的不在少数。
之所以如此，和偶像时代落幕，乐队时代开启，是有着重要关系的。
偶像时代落幕之后，厌倦了偶像时代的表演的观众，开始重视起了自作自唱这样的形式，让不少原本在幕后的作曲家，也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启，而乐队的一个重要标志就是自己创作，更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。
与此相对应的，则是因为偶像时代的落幕，新的流行难以诞生，导致普通的solo歌手，没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功，这些都成了不是特色的特色。
在这样的情形下，岩桥慎一认为没有创作能力的女solo歌手尚且能一试，但没有创作能力的男solo歌手，根本没有推销的必要。
而同样是没有创作能力，之所以女solo歌手比男solo歌手更有价值，是在于女solo歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者。
这也是为什么，岩桥慎一选择的两个solo歌手都是女孩子。
其实，要说genzo的男solo歌手，也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健，另一个，是先前ase的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男solo歌手，前者不是创作歌手，后者坚持要走创作歌手路线。
不是创作歌手的三上健，在业界从出现到消失都悄无声息，如今只等