制作人，或多或少，总要对歌手的歌唱水平有些要求，但小室哲哉却认为，唱功对歌手来说，并没有那么重要。岩桥慎一才因为渡边万由美提起宫泽理惠，去了解了一下她的履历，瞧见这一笔，想到宫泽理惠那能让年薪千万的调音师罢工的歌唱力，随口提起。
不过，在小室哲哉看来，既然修音技术已经很发达，对歌手的唱功，也用不着有太多要求。甚至，在他看来，一首歌要是唱得完美无瑕，反倒成了缺陷。
能说出这么一番话，看来，如果宫泽理惠真的想认真当歌手，小室哲哉会是担任她制作人的不二人选——当然，开玩笑的。如果不注重唱功了，那么，对歌手的声音条件，就会有唱功之外的要求。
比起唱功，小室哲哉更注重歌手声音的质感，咬字的方式，个人的特色……可以说，不注重唱功了，就注重唱功之外的一切。
美人固然难得，但要按照某些条件找到一个完全符合的丑八怪，其难度不输给找寻一个标准意义上的美人。
从最开始听过小室哲哉为渡边美里写的那首《revolution》起，再到与小室哲哉正式开始打交道，听他拿出来的曲子，岩桥慎一就发现了一个问题。那就是，出自小室哲哉之手的这些曲子，有别于一贯以来的曰本音乐。调子又高又怪，时常有种在走音的边缘徘徊的感觉。
再配合小室哲哉“唱功不重要”的说法，这些曲子，仿佛就是要找些走调走得富有魅力的歌手来唱——因此而诞生似的。
“要是需要唱功好才能被选中当歌手，那么，就根本不需要有像现在这么多的歌手存在。应该像钢琴演奏家那样，只有那么几十位名家来满足听众就足够了。”小室哲哉在和岩桥慎一交流关于音乐制作的规划时，曾有过这样的发言。
这番话有没有歪理的嫌疑，这点倒是无所谓。但可以确定的是，小室哲哉的这番话，的确给人以启发。
唱功这东西，有了固然好，但没有，也未必就是什么巨大的硬伤。
唱片业界本来就是如此。
在最开始的时候，能被选中去当歌手的，都是歌唱能力出众的人。再之后，能成为歌手的，可能唱功只是中等，但漂亮帅气、富有魅力。
这不能说是一种堕落，只能说，是时代前行的某种必然。
最初，是物质精神都贫乏的时代，因此台前光鲜亮丽的明星宛如云上的神一般遥不可及。之后，来到高速发展时期，一亿中产的社会，物质与精神都变得富足，曾经遥不可及的大