中午在历史博物馆的食堂和黄云轩，以及三个师兄一起吃了顿饭，向南继续回到小修复室里做事去了。
一上午的时间，他实际上也就给缂丝织机上了经线，连纹样都没来得及描摹。
接下来，他要做的，就是用墨笔把荷花纹样勾画在经面上。
修复文物的残缺部位，无论是古书画、青铜器，还是纺织品文物，所准备的补缺材料都不可能与残缺部位的大小刚刚合适，而是需要准备得比残缺部位稍稍大上那么一圈。
补缺材料大了还可以进行修整，可如果小了，那这补缺材料就废掉了，还得重新再准备一份。
不仅浪费材料，也浪费了大量的时间。
所以，这个度就需要掌握得非常好。
从工具箱里取来一支新的墨笔，向南根据原作《缂丝荷塘鸳鸯图》上的画风、技法，以及画面上残存的荷花形象，在经线上勾画出了一朵怒放的荷花。
实际上，如果是其他缂丝织匠，比如马二叔、徐敏他们，在勾画之前，必须在宣纸上先将《缂丝荷塘鸳鸯图》描摹出来，然后再将残缺的部位接笔完整。
但向南在书画艺术的造诣上，比大部分的缂丝织匠高明了不知道多少，直接就省略掉了这个步骤，如果把这朵刚刚在经面上勾画出来的荷花放回到原作上，依然是天衣无缝，完美契合。
完成这一步后，向南深吸了一口气，开始在缂丝织机前坐了下来，将脚放在织机踏杆上，两只手拿着长约十厘米的，穿好了各种色彩纬线的舟形小梭子，操作着织机开始缂织了起来。
用脚踩一下缂丝机的脚踏，缂丝机上上下两层的纬线就分开来，向南眼明手快把梭子从两层纬线中的间隙穿过。
待梭子完全穿过纬线后，把脚踏松开，此时上下两层纬线就合拢，把彩色丝线夹紧。
随后，他再用拨子把纬线排紧，待丝线完全和上一道丝线紧密相连后，又开始踏脚踏、穿梭子、拨丝线，循环繁复……
纬线在织梭的引领下，灵活得如同一条水里的游鱼，似乎无所不能。
可难的是，每变换一种颜色都需要更换一只梭子，一幅作品的完成，甚至需要几十上百只梭，同时编织进去的，还有缂织匠人们的智慧和心血。
操作织机是一项需要注意力高度集中的工作，手和脚之间的动作必须协调一致，否则就很可能出错。
向南一边操作着织机，一边注意着动作的连贯性，脸上的表情认真而又专注，渐渐地